“Finding dancers is very intuitive, it’s a yes or no. I see someone and something happens to me, I want to work with them or not." In every creative process, there comes a point where deadlines creep up, time runs short and decisions must be made. At that point, the proverbial hair spray comes out, affixing the sequences and happenings that constitute a dance work. No matter how free or improvised the time in the studio had been, most dances are eventually set. Chance occurrence and experimentation take a back seat to further the comfort and knowledge of the performing team.
Read MoreResMusica - Emanuel Gat pour la première fois à Vaison Danses
Invité pour la première fois à Vaison Danses, dont la mairie de Vaison-la-Romaine a repris récemment la gestion, Emanuel Gat a choisi de montrer des pièces de son répertoire, Works et Sacre, en y ajoutant un trio en création mondiale.
Read MoreNY Times - Shimmy, Spasm, Stamp With Mozart’s Requiem
When words and music are addressed to God, it’s a rare choreographer who can accompany them with movement that looks anything other than piffling. Dance — by showing the ideal qualities of the human form and/or by making use of time and space — can reveal the sublime, but it usually looks thin when it tries to address the religious.
Read MoreNRC - Gat vertilt zich in ballet Requiem
Emanuel Gat is een waaghals. De Israëliër zet zijn choreografieën het liefst op beroemde muziekstukken. Zoals op Stravinsky’s Le Sacre du printemps, een ontzagwekkend muziekmonster dat hij met salsapassen knap bedwingt tot een ingetogen en meeslepend dansritueel. Ook maakte hij al een duet op Schuberts romantische Winterreise. Zijn nieuwste waagstuk heet K626 en is gezet op Mozarts Requiem, ; die dodenmis beladen met zonde en vergeving en met aan het slot het eeuwige licht. Hoe vertaal je Latijnse koorzang naar dans, als je niet de verheven stemming ervan tot uitdrukking wil brengen in clichés van geheven benen en pathetische armgebaren?
Read MoreDer Theaterverlag - Emanuel Gat « Rite of Spring », « K626 »
His shaved head, pronounced brow, his piercing eyes and warm smile, make for a disarming combination of looks and intention. In no uncertain terms, the Israeli-born choreographer is making people take notice. At 37, Gat is gaining international recognition for his choreographic work. In his newest evening-length work for 11 female dancers, “K626,” Gat turns to Mozart‘s solemn and spiritual “Requiem“ in D minor, and infuses it with hip-hop moves, while his “Rite of Spring” works with a sensuous salsa transforming the thundering opus. Dissonance? Perhaps.
Read MoreThe New York Times - Review: Polish National Ballet Shows Its European Side at the Joyce Theater
“Le Sacre du Printemps”, du chorégraphe israélien Emanuel Gat, est hors du commun. C’est une sorte de cascade, accompagnée par le sacrifice rituel de Stravinsky, sur une piste de danse bondée, occupée par trois femmes et deux hommes qui s’entrecroisent dans un ruban de Moebius dansant, évoluant par des passes de salsa et de swing. Cette interprétation de la partition [...] est éloquente - tout autant qu’elle l’était déjà en 2006, lorsque la compagnie de Mr Gat l’a présentée pour la première fois à New York.”
Read MoreTélérama - Emanuel Gat, Sacre/Gold
Revoir la version salsa du Sacre du printemps, d’Igor Stravinsky, imaginée en 2004 par le chorégraphe israélien Emanuel Gat, est un régal que l'on savoure à l'avance. Sur un tapis rouge, deux hommes et trois femmes tourbillonnent sur les élans percussifs de la musique. La chasse est ouverte, le plaisir déborde, les corps se choisissent.
Rosita Boisseau
Read More